叔父朱门贵，郎君玉树高。山居精典籍，文雅涉风骚。江汉终吾老，云林得尔曹。哀弦绕白雪，未与俗人操。野屋流寒水，山篱带薄云。静应连虎穴，喧已去人群。笔架沾窗雨，书签映隙曛。萧萧千里足，个个五花文。
——[唐]杜甫《题柏大兄弟山居屋壁二首》
笔墨纸砚文房四宝是常见文房用具。因四样而衍生文房用具自然不止四样。笔架便是其中之一，笔架别名颇多，如笔格、笔搁。古语之中架、格、搁三字发音相似，故并未仔细区分。笔架的历史可追溯到多年前。笔架萌芽期在南北朝时期，那时候的并未出现真正的笔架，只是为了在写字间歇让毛笔有地方可以放，直接将毛笔另一端削尖。将毛笔当做簪子一样插入自己的头发。到了唐宋时期，笔架慢慢开始成为了书房之中的摆设。唐朝时期虽然流传下来的笔架不多，但是制作笔架的材料开始呈现多样性。而宋朝挖掘出的笔架就远比唐朝时期的多了。唐宋时期可谓是笔架的发展期，而笔架高峰期要属于明清时代，那时笔架已成为所有文人书房中的必需品。材质多样，造型多变，做工精美，工艺成熟。
笔架原是为了摆放毛笔之用，具有实用价值，但是随着材料和工艺的不断改进，笔架由原来的实用价值开始向艺术价值转变，越来越多的笔架成为了精美的艺术品。造型也开始赋予更多的意义。
一、笔架的多样化造型
高峰期的明清时代是笔架最为多样化的时代。那时候的笔架，造型多变，构思精巧。明代屠隆的《文具雅编》中便有记载:
“玉笔格有山形者，有卧仙者。有旧玉子母猫，长六七寸，白玉作母，横卧为坐，身负六子，起伏为格，有纯黄纯黑者，有黑白杂者,有黄黑为玳瑁者.....扳附眠抱，诸态绝佳，真奇物也。”
文中记载足以表明，笔架样式多样。不过样式虽然，但总体可以将明清时期的笔架分为三大类：山峰形、仿生形和天然形。
1.山峰形
笔架中造型众多，但最出彩最常见的便是山峰型笔架，也常叫做笔山。山峰形的笔架一般做成中间的山峰最高，两边的山峰较矮，高低起伏，模仿山峰形状，毛笔就是放在山峰之间。但是细看发现，不同山峰笔架，山峰数量有所不同，有三峰也有五峰还有多峰。
五峰笔架从明朝就开始出现，而三峰笔架则是在明中后期才开始流行，三峰笔架与五峰相比显得简约一些。而多峰的笔架与三峰和五峰相比，就更有意境，类似于现在的假山，有整体远山的之感。
2.仿生形
仿生形笔架模仿的现有之物，比如植物、动物、人，当然也有神话和神仙。
仿植物的笔架自然要取得好的寓意。古人常用梅兰竹菊”四种植物来比喻自己的品格高尚，这四种植物自然容易成为笔架的造型，而像莲花、灵芝等植物也有着美好的寓意，笔架的植物造型多会参考它们。
动物之中龙、凤、麒麟等神兽形象自然也是工匠们所首选的，而像蝙蝠等带有与“福”字同音的动物也会被象征为美好的寓意，而雄鹰被象征为正义和勇猛，各种动物的造型笔架在明清时代被创造出来。
人物造型的笔架也是明清时代所常见。大多数的人物取自神话故事，比如八仙、寿星、王母等神话故事之中人物，寓意吉祥。除此之外，人物的造型也会取自一些名人或者历史故事，比如竹林七贤、婴戏图等。
更为复杂一些的笔架造型，也会将动植物两者结合甚至是动植人物三者结合。
3.天然形
不管是山峰形还是仿生形，这两类笔架都是融入了工匠们的构思，而天然形笔架则是天然所形成，后期并未加工，就算加工也只是稍加雕饰。这一类的笔架自然可遇不可求，价格也是十分昂贵。它体现的就是自然美。
二、笔架的多样化材质
明清时期是笔架的高峰期，除了他的造型多样化外，笔架的材质多样化也是一个原因。不同的材质制作出来的笔架所拥有的韵味便不同。
1.玉笔架
玉一直是中国人的喜欢，玉石的历史也是十分悠久，从玉璧、玉佩等造型开始。笔架的材质上工匠们自然很容易想到玉。玉石的种类较为丰富，有和田玉、翡翠、水晶、珊瑚、墨玉等等。和田玉中有如青白玉此等珍贵品种，以此作为笔架材质，笔架的身价自然昂贵，也极具收藏价值。
而水晶因其晶莹剔透而有千年冰之称，作为笔架也是大受文人喜爱，可是水晶在古代加工并不容易，如果冬天遇热还容易爆裂，故工匠需要手法纯熟才可。珊瑚、翡翠、墨玉和玛瑙也是因为材质本身的昂贵使得笔架具有收藏价值。
将玉石作为笔架的材质时，工匠们要根据玉石特性进行加工，玉石坚硬但是很脆的性质注定用刀具很难进行雕刻，只能采用碾磨的方式进行加工。在玉器的加工中会采用三种工具：以砣轮进行琢玉，以不同粗细的金刚砂进行打磨，还有用水来湿润玉石和砣轮、砂。一个玉石笔架的制作需要先在与玉料上进行勾线，先画出初稿，之后再利用细砂出坏，之后再粗砂磨坏，目的是将多余的料除去。最后交由其他专业人士进行抛光，从细砂水磨到抛亮最后上蜡。
2.瓷笔架
瓷我们听得最多的应属青花瓷，但是瓷笔架除了青花瓷之外还有其他品种的瓷材料，比如明清时期的青釉、防钧釉、五彩瓷、粉彩、白瓷、紫砂等。
青花瓷的制作工艺也是在明清时期达到巅峰，因其通体纹样蓝色，清新典雅而闻名于世，用青花瓷制作的笔架温润有光泽，胎质细腻。紫砂材料坐直的笔架其实并非只是我们所常见的紫砂壶那般的褐色。紫砂也有白泥、黄泥、乌泥等。紫砂与一般的瓷材料不同的地方便在于紫砂外边不施釉，摸上去较为粗糙，但是文人们就喜欢这种不矫揉造作的感觉。
制瓷在明清时代也是鼎盛时代，最为出名的便是江西景德镇，制瓷的特点便是分工非常明确从采集瓷土到最后制作完成一共有40多道工序，每道工序都有相应的人去完成，正式这样的特点才让制瓷效率提高，而正因为制瓷工艺的成熟，才让瓷笔架有了发展空间。
3.木笔架
木材料中的红木黄花梨、紫檀木等属于上等红木，除此之外黄杨木、竹根和沉香也是常见的木笔架的材料。红木因为生产周期需要几百年而显得异常珍贵，像黄花梨是做文玩和家具的上等材料，而紫檀木更是得到了皇室的青睐。
黄杨木亦是生长缓慢，而且还有木中君子之美誉，自然受到文人追捧。作为“四君子”和“岁寒三友”之一的竹子，虽不是什么珍贵材质，但是竹子所代表的正直形象，正是文人墨客所喜好的。沉香的珍贵自不必说，百年才能生长，而且还被誉为众香之首，有“一寸沉香一寸金”的说法，可见沉香之珍贵，被作为笔架也是情理之中。
4.其他材质
除了以上三种大众类之外的材质，还有其他一些材质也可以做笔架，比如石头、金银铜等金属材质。收集奇石一直是古人的爱好，而铜制文玩的历史也是较为悠久，金银等贵重金属也是皇室和权力的象征，这些材质作为笔架也是在情理之中。
三、笔架的纹饰
笔架的纹饰也是多种多样，但是大体上可以分为，写实性和写意性纹饰。写实性纹饰多以真实的植物或者动物等作为笔架的纹饰。但是不管如何的纹饰，古人多选有美好寓意或者有有特殊寓意的纹饰。比如会选择莲花纹、牡丹纹。而动物纹饰则是选择狮、虎等纹饰。
另一种是写意性纹饰，一般是根据人们自己想象出来的人物、动物或者故事，比如神仙系列的纹饰，或者龙凤等纹饰，这些代表的是人们精神寄托。
四、笔架的设计理念
笔架的材质多是来自自然，雕刻什么样的形状，很大一部分原因就是根据材料本身的形状进行因材施艺，比如利用玉料的时候，要尽可能的少浪费玉料，让玉料可以尽可能的被用到笔架中去。另一方面，工匠们在设计的时候，很多时候是将自己的内心的想法融入到笔架中。文人喜欢写文章表达自己的思想，而工匠也喜欢用自己的作品来表达自己的想法，做到寄情于物。
笔架作为文房用具中的一种，它从最初的实用品，到现在的艺术品，经历了多年的发展，不仅材质众多、样式众多，工艺也是逐渐成熟，每一件精美的笔架都凝聚了工匠们的聪明才智。
参考文献：
[1]赵亭亭.明清时期笔架设计研究[D].江南大学硕士论文,-06-01.
[2]康小兵.文房雅器[M].河北科学技术出版社:34-36.
[3]图明正德青花阿拉伯文五峰笔架来源网络
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