笔山自有深情在

近日赴石家庄，参加“中国·石家庄第十六届观赏石博览会”有关活动。得便参观了河北博物院。河北博物院规模不小，总建筑面积达5万多平方米，展览面积也有2万多平方米，展品尤以战国中山国、满城汉墓文物、河北古代三大名窑（邢窑、定窑、磁州窑）、元青花、石刻造像、明清书画等为特色。

河北博物院“名窑名瓷”展厅

其中“名窑名瓷”展厅，荟萃了河北地区出土的历代陶瓷珍品，其中元青花就不下十来件，如元青花釉里红开光贴花盖罐，集彩绘、镂雕、贴塑、青花、釉里红等多种装饰技法于一身，是元青花的代表作，也是河北博物院“镇馆之宝”之一。

元青花釉里红开光贴花盖罐（河北博物院藏）

笔者注意到有一件“北朝青釉笔架”，近年来出土于河北石家庄市赞皇县西高村赵郡李氏家族墓地。说起赵郡李氏，为北朝至唐代的北方望族之一，位居重臣、擅长文辞者不计其数，其中最有名的、也是历史上著名的“石痴”之一，即晚唐名相李德裕，俗称李赞皇。所以，这件“青釉笔架”出土于赵郡李氏墓地毫不奇怪。

“北朝青釉笔架”（河北博物院藏）

这件“青釉笔架”釉色青中带黄，应该是属于北方青瓷，造型是一种竖栏杆式，两旁有竖栏，中间横档有三个插孔，可以插笔。这种造型的笔架，似乎在当时流行过很长一段时间，一直到南宋还时有所见。按照南宋赵希鹄《洞天清录·笔格辨》的说法，“象牙、乌木作小案，面上穴四窍，下如座子，洗笔讫，倒插案上，水流向下，不损烂笔心。”如南宋佚名《槐荫消夏图》（故宫博物院藏），描绘了一位文人闲适的消夏避暑生活，其中桌上除了茶碾、书卷和辟雍砚之外，还有一个造型几乎与这个“北朝青釉笔架”相同的笔架的描绘，只不过中间为二孔。

南宋佚名《槐荫消夏图》局部（故宫博物院藏）

笔架又称笔格，即用于搁笔的用具，最初造型应该是一种卧躺式的，也称笔床；后来发展为一种竖立式，这个进程大概就在南北朝时期，“北朝青釉笔架”是其标志性样式；再发展到最后，便是一种斜搁式，大概在南宋开始，这与奇石赏玩的兴起密切相关。

如果说，唐宋之间出现的砚山（一般认为是南唐李后主所创制），是案几供石的最初样式的话，那么，它对于笔架样式的改变起到了一种颠覆式的作用。明代鉴赏家文震亨就曾指出（《长物志》卷７）：“笔格虽为古制，然既用砚山，如灵璧、英石，峰峦起伏不露斧凿者为之，此式可废。”因为砚山本身的形制如峰峦状，其凹陷处非常适合搁笔，可谓一物两用。如米芾在《砚山》诗前小序云：“谁谓其小，可置笔砚”。以后，笔格以模仿砚山造型者居多，成为一种主流样式和定式（又称笔山），无论瓷、玉、牙、铜等各种质地通行无碍。

清代罗聘等《研山图卷》（重庆中国三峡博物馆藏）

笔架（山）大体有两种形式，一种是较为几何规则形状的，通常有双峰、三峰、五峰、七峰、九峰乃至群峰，其中又以三峰、五峰形居多，应该是带有三山五岳的象征意味。一种是刻意模仿天然奇石砚山随形巧作者，按照明代鉴赏家屠隆的总结（《文房器具笺》），石笔格“有峰岚起伏者，有蟠曲如龙者，以不假斧凿为妙。”

明代铜笔山

明代玉镂雕笔山

到了明代中后期，砚山（山峦）造型的各种材质笔架大行其是，包括天然山峦造型的奇石也广泛移作笔架，这可以从传世的文物以及当时的各种图绘中找到佐证。

清康熙五彩人物笔筒，桌上有三峰笔架描绘

置放毛笔的除了笔架，还有笔筒。笔筒的功能是贮笔，与卧躺式的笔床和竖立式的笔格有所相似，与斜搁式的笔架应该有所不同，笔架往往是处于濡墨使用过程中的暂时搁置状态。

笔筒之制，始于何时？也是一个谜。一般认为，其发源于明代嘉靖、万历年间，最初以竹、木所制多见，后来发展到瓷制。如明代嘉定竹刻便有不少笔筒，南京博物院藏有一件“明朱松邻松鹤纹竹笔筒”，刻款是明隆庆五年（辛未）所作。今年春节期间，笔者曾经在杭州博物馆“宋韵留痕”特展中，见到有一件“元代龙泉窑青釉镂孔瓷笔筒”，敞口，束腰，上面镂孔，下面鼓形，形制非常特别，是否笔筒不敢断定，感觉有点类似插花器具。

“元代龙泉窑青釉镂孔瓷笔筒”（一线阁藏）

笔筒的流行，还是在瓷制笔筒大量问世以后，也是在明代晚期。多见于青花瓷，胎釉发色俱佳，属于民窑中的上品，纹饰题材以人物类居多，体现出鲜明的文人意趣。晚清寂园叟《匋雅》有评：“明瓷青花人物，以笔筒花觚为甚诙诡。”如上海道明年春季拍卖会推出一件“明天启青花关云长千里走单骑故事纹笔筒”（高20.7cm），青花发色深沉，构图疏密有致，画工细腻流畅，人物生动传神，题款为：“丙寅孟春月写于芝兰室”。

“明天启青花关云长千里走单骑故事纹笔筒”

丙寅应为明天启六年（年），当年位于北京城西南隅的王恭厂火药库附近区域，发生了一场离奇的大爆炸，死伤约2万余人，史称“天启大爆炸”。这件笔筒也是明末极为罕见的带有明确纪年款的瓷器，最后成交价为.1万元。此件拍品，原为厦门文物商店旧藏，中国嘉德年秋拍会成交价仅17.38万元。

灵璧石笔架山（杨恒星藏）

可以这样说，赏石（砚山）的出现，改变了笔架（格）的命运，使之从规制架座的实用功能，向随形变化的赏玩功能转化。这是赏石对于文房器具样式发展的一种独特贡献。